文章摘要

　　其他的理论学家则有不同的观点。英国诺丁汉特伦特大学的游戏理论学家Souvik Mukherjee博士，则给出了反对游戏学和叙述学两派系的说法，他更注重于唤起人们对于游戏作为一种故事载体的认知。

　　“游戏是诉说故事的一种新方式”Dr. Mukherjee说道，“当然，这不是说游戏中会有明显的‘开头-过渡-结尾’这种亚里士多德提纲，但是却有越来越多通用于小说和电影的结构。”

　　有的游戏可以成功的叙事，有的则不能。这又引起了另一个问题：某些类型的游戏中，并没有一个好的故事情节，这类型的游戏应该予以考虑吗？

　　“如果你是要制作《极品飞车》这样的赛车游戏，或是像《邮差》这样极度血腥的射击游戏的话，故事情节并不是一个重要的方面”Dr. Mukherjee说道，“但是，想想看《半条命》系列，《马克思·佩恩》，《合金装备》，《神鬼寓言》或是《辐射》这样的游戏，故事情节和游戏可是肩并肩的。这类型的游戏才是我们应该关注的。我知道肯定会有人不同意我的这种说法，但是这就是要点所在 - 情节让你不同程度的关注了游戏。这完全取决于游戏开发人员制作游戏时的目标所在。”

　　Dr. Mukherjee认为，《半条命》系列就是故事和游戏结合的典范。

　　但是，制作游戏并非易事，特别是当资金，时间限制和发行商要求介入的时候，很多初衷会消失。而这样的事情，只有身在游戏制作最前线的人才会有体会。英国小说家Terry Pratchett的女儿Rhianna Pratchett，就是一个游戏编剧，她对此是深有体会。

　　她在这一行已经干了11年之久，曾经为《镜之边缘》，《玄天神剑》，《维京人：神域之战》已经整个《霸王》系列做过编剧。她认为游戏编剧比起其它编剧，有自己独特的规则，但是她也认为，要想找到游戏与故事的平衡，还要走很长的一段路。

　　“游戏的故事叙述潜能巨大，但是相当难挖掘”Pratchett说道，“而且还有很长的路要走。要普及游戏和故事的平衡，这是需要很多时间的。像是《入口》和《精神世界》这样的游戏，故事情节通常都是后想的，对于游戏本身没有任何的限制。”

　　“有时候，游戏和故事甚至会像冲突。而这种状况中，有90%故事方面是吃败仗。现在要做的是要找到游戏和故事的共生点，而且要学会在开发游戏的早期构思故事，让故事能够配合上游戏。而不是让故事像蛋糕上的奶油一样，最后才匆匆忙忙覆盖在游戏表面。”

　　Rhianna Pratchett是整个《霸王》系列的编剧。